Creamfields North是英國最大的電子音樂節(jié)之一，自1998年起每年在英國柴郡的Daresbury村舉辦。2023年，該音樂節(jié)于8月24日至27日舉行，吸引了眾多國際知名DJ和電子音樂藝術(shù)家，包括Calvin Harris、David Guetta、Martin Garrix等。2024年，該音樂節(jié)迎來了25周年紀(jì)念，同樣在8月的銀行假日周末舉辦，匯集了250位藝術(shù)家，分布在多達(dá)12個舞臺。

　　在英國柴郡的Daresbury Estate舉辦的Creamfields North音樂節(jié)上，Martin Audio的音響系統(tǒng)再次成為焦點，為這場為期四天的大型電子音樂節(jié)提供了卓越的音頻支持。

　　當(dāng)周六夜晚的時針悄然滑過 1 點，Steel Yard 便開啟了它的高光時刻。場館頂部那塊巨大的視頻屏幕散發(fā)著迷人的光彩，與場內(nèi)熱烈的氣氛交相輝映。這里的狂歡一直持續(xù)到凌晨 4 點，絲毫沒有停歇的意思。而今年，電子音樂界的傳奇人物艾瑞克?普萊茲(Eric Prydz)登上舞臺，憑借其獨樹一幟的音景，毫無懸念地成為全場焦點，燃爆整個演出。

　　作為 22live 公司的總監(jiān)，保羅?廷明斯(Paul Timmins)全面負(fù)責(zé)音響系統(tǒng)的安裝監(jiān)督工作，涵蓋 Steel Yard 以及 3 號舞臺的音響設(shè)施。這一任務(wù)的承接，不僅是工作的延續(xù)，更是他與活動制作公司 LarMac LIVE 長期緊密合作的又一次見證。

　　廷明斯對 LarMac 公司在音響品質(zhì)上的嚴(yán)苛要求和高度重視了如指掌。有了這份深刻認(rèn)知，他迅速在腦海中構(gòu)思出優(yōu)化方案：借鑒去年的成功布局經(jīng)驗，從低音炮設(shè)計入手，對其進行精心改良，力求打造出更具震撼力的聽覺效果。廷明斯表示：“我們始終秉持精益求精的態(tài)度，不放過任何一個優(yōu)化細(xì)節(jié)的機會，只為給觀眾帶來更極致的體驗。”

　　他指出：“奶油田音樂節(jié)(Creamfields)與傳統(tǒng)搖滾音樂節(jié)大相徑庭，在整個活動期間，都要求保持高分貝的聲壓級。這類活動需要強大的聽覺沖擊，所以我們對低音炮陣列進行了調(diào)整，將原本的側(cè)射式布局改為間隔式心形指向陣列，以此增強音效的沖擊力。不過我也清楚，這樣做會在一定程度上犧牲可控性，并且可能導(dǎo)致更多低頻聲音擴散到場地之外。

　　反觀其他一些戶外活動，對聲音的可控性以及場地外的噪音管控通常是重中之重，這就要求我們根據(jù)活動的具體特點進行針對性設(shè)計。而且，在奶油田音樂節(jié)這種級別的活動中，DJ 們往往也十分關(guān)注低音炮的配置情況。盡管噪音傳播和場地外的影響依然是需要考慮的問題，但現(xiàn)場有 10 個舞臺同時運行，所以這是所有相關(guān)人員共同肩負(fù)的責(zé)任。”

　　在詳細(xì)闡述設(shè)計理念之后，22live 公司迅速展開設(shè)備部署工作。現(xiàn)場的主擴聲設(shè)備布局精巧，在兩側(cè)分別由 16 組懸空吊裝的 WPL 線性陣列音箱覆蓋全場，其下方的地面上，以每組 3 個的規(guī)格，整齊地堆疊著 8 組 SXHF 218 超低音音箱，總共 24 個，它們負(fù)責(zé)為整個場地提供強勁有力的低頻支持。

　　而在距離舞臺約 70 米后的延遲塔頂部，為了確保后排觀眾也能享受到一致的聽覺體驗，每側(cè)又額外吊裝了 2 個 SXHF 218 超低音音箱。同時，每座延遲塔上還分別配置了 8 組來自馬丁音響(Martin Audio)的 WPL 音箱，用于彌補聲音傳播過程中的延遲問題，讓聲音均勻地擴散到場地的各個角落。

　　值得一提的是，這套精心搭建的音響系統(tǒng)，凝聚著系統(tǒng)技術(shù)人員山姆?米倫(Sam Millen，去年同樣擔(dān)任此關(guān)鍵職位)與 22live 公司技術(shù)總監(jiān)西蒙?格拉德斯通(Simon Gladstone)的心血，是他們共同設(shè)計的成果。

　　保羅?廷明斯心頭一直懸著一件事，那便是要在現(xiàn)有建筑結(jié)構(gòu)的嚴(yán)苛限制下開展工作。特別是今年，需要在舞臺下容納額外一層低音炮，畢竟去年采用的側(cè)射式設(shè)計低音炮僅堆疊兩層高，而今年的任務(wù)顯然更為艱巨。“阿科恩(Acorn)結(jié)構(gòu)宛如一座大型機庫，內(nèi)部布置了大量的移動燈光和視頻設(shè)備，空間十分擁擠。” 他在談及項目難點時解釋道，“一方面，場地存在嚴(yán)格的重量限制，這就決定了我們只能采用基于地面的低音炮解決方案;另一方面，舞臺的整個后部是一塊巨型視頻屏幕，為了不遮擋觀眾視線，不破壞整體藝術(shù)呈現(xiàn)效果，所有設(shè)備實際上都得向外拓展布局。”

　　面對如此復(fù)雜的情況，22live 團隊全力以赴。他們一心想要把間隔式低音炮陣列巧妙地嵌入舞臺下方，可舞臺前沿的樂池里早已密密麻麻地布滿了彩紙炮、煙火裝置以及二氧化碳噴射裝置，空間極為有限。好在 LarMac LIVE 及其技術(shù)制作經(jīng)理亞歷克斯?麥基在整個過程中給予了極大的配合。經(jīng)過不懈努力，保羅?廷明斯欣喜地表示：“最終，我們成功擠出了額外 6 到 8 英寸的高度，這剛剛好能夠讓我們在舞臺下方把所有低音炮穩(wěn)穩(wěn)地堆疊成三層。”

　　除了防止聲音傳出建筑結(jié)構(gòu)外，山姆?米倫還面臨著棘手的聲學(xué)環(huán)境問題。廷明斯補充道：“這個空間具有較強的反射性，舞臺表面又是銀色的，很容易反射聲音，所以我們必須借助 DISPLAY 軟件里的‘硬性避讓’功能，讓聲音盡量避開側(cè)面，尤其是要避免在后墻形成過多反射。”

　　在音箱布局方面，團隊指定使用 TORUS T1230 音箱來負(fù)責(zé)近場覆蓋。然而，新的問題接踵而至。“由于舞臺高度有所增加，觀眾在觀看演出時不得不向上仰視，這樣一來，舞臺前沿放置任何設(shè)備都極有可能遮擋住后方的視頻畫面。” 經(jīng)過一番思索與嘗試，團隊最終成功地將四個 TORUS 音箱安置在了樂池的架子上，巧妙地解決了這一難題。為了進一步完善整個場地的音效布局，團隊還選用了 12 個 WPS 音箱作為場內(nèi)和場外的補聲音箱，確保每個角落的觀眾都能享受到優(yōu)質(zhì)的聽覺體驗。

　　相比之下，位于大帳篷內(nèi)的 3 號舞臺給 22live 團隊帶來的挑戰(zhàn)則小了許多。在這個舞臺，團隊吊裝了兩組音箱，每組各 12 個 WPL 音箱，它們高懸于舞臺上方，負(fù)責(zé)將聲音均勻地傳遞到場地各處。在地面上，16 個 SXHF218 低音炮組成了間隔式陣列，每兩個一組，整齊地排列成八組，為整個舞臺的聲音提供了強勁的低頻支持。值得一提的是，這次 3 號舞臺的音響布置十分順利，無需額外設(shè)置延遲音箱。

　　在設(shè)備驅(qū)動方面，兩個舞臺的所有主被動擴聲系統(tǒng)均由馬丁音響(Martin Audio)的 iKON 多通道 DSP 功放驅(qū)動。其中，常規(guī)部分采用單箱分辨率，而鋼院舞臺的延遲音箱則采用雙箱分辨率，以確保聲音在傳播過程中的精準(zhǔn)還原。

　　尼克?杰克遜擔(dān)任兩個舞臺的工作人員主管，全面協(xié)調(diào)現(xiàn)場工作。山姆?米倫憑借豐富的經(jīng)驗，擔(dān)任鋼院舞臺的系統(tǒng)技術(shù)人員，負(fù)責(zé)把控音響系統(tǒng)的技術(shù)細(xì)節(jié);尼爾?溫特博特姆則在 3 號舞臺承擔(dān)同樣的職責(zé)，保障該舞臺音響系統(tǒng)的穩(wěn)定運行。

　　回顧此次活動，保羅?廷明斯?jié)M是欣慰地說道：“我覺得我們圓滿達(dá)成了預(yù)先設(shè)定的目標(biāo)。從這次活動的出色成果來看，我們明年暫時不打算對音響系統(tǒng)的設(shè)計和布局做出任何改變。只能說，這次活動的聲壓級效果簡直太震撼了!”